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2 Im 17. Jahrhundert hatte das Kriterium „die Wirkung auf das Publikum“ einen sehr großen Stellenwert. Eine gelungene Übersetzung ist eine Übersetzung, „die in der Lage w ar, den Publikumsgeschmack zu befriedigen. “ (Ana Maria Bernardo in Juliane House und Nicole Baumgarten 2007: 2) In der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts wurden in Europa zahlreiche übersetzungskritische Modelle ausgearbeitet. Nach Ana Maria Bernardo (in Juliane House und Nicole Baumgarten 2007: 2) verändern sich die „Beurteilungsparameter“ stark . Die Verhaltensweise der Übersetzungskritiker verändert sich auch. Sie legen weniger Wert auf den ausgangssprachlichen Kontext, sondern viel mehr auf den zielsprachlichen, also auf Kommunikationsaspekte, Funktion(en) und Zweck der beabsichtigten Übersetzung, Wünsche und Erwartungen der Zieltextempfänger. Uns stellt sich die Frage, was die übersetzerische Qualität heißt? Bisher findet sich noch keine zufrieden stellende Antwort darauf. Zur Feststellung der Qualität einer vorgelegten Übersetzung benutzen viele Wissenschaftler nicht den Begriff „gut“ oder „schlecht“ bzw. „richtig“ oder „falsch“ , sondern „angemessen/adäquat“ oder „nicht angemessen/inadäquat“ (Ana Maria Bernardo in Juliane House und Nicole Baumgarten 2007: 3). Obwohl noch keine Einigung über die Übersetzungsqualität gezielt ist, wird in der Realität viel übersetzt und Übersetzungskritik geübt, die sehr stark von subjektiven und emotionalen Eindrücken der Kritiker beeinflusst wird. Viele sind der Ansicht, dass eine gute Übersetzung eine „fließend lesbare, gut klingende Übersetzung“ sei (Ana Maria Bernardo in Jul iane House und Nicole Baumgarten 2007: 3). Schon im Jahr 1790 hat Tayler unterschiedliche englische Übersetzungen eines Originals miteinander verglichen und einige übersetzungskritische Prinzipien vorgeschlagen. Seine vorgeschlagenen Beurteilungsprinzipien sind zugleich Übersetzungsprinzipien. Auf der Basis dieser Übersetzungs- und Beurteilungsprinzipien sollten „ Ideen, Stil, ease 2 des Originals so gut wie möglich wiedergegeben “ (Ana Maria Bernardo in Juliane House und Nicole Baumgarten 2007: 3). Aber was ist unter „ fließend Lesbarkeit “ und „Natürlichkeit eines Originals“ zu verstehen? Hier stellt sich die Frage: Was passiert, wenn viele Stellen des Originals nicht fließend lesbar sind? Muss sich der Übersetzer in diesem Fall um die Lesbarkeit und die Natürlichkeit der Übersetzung bemühen? 3 Aus 2 Natürlichkeit des Originals. 3 „Wenn das Original nicht „elegant“, sondern „grob“ und „rau“ ist, wird eine „elegante“, also eine „glatte“ Übersetzung, die Forderung nach der Treue nicht erfüllen. So entsteht ein Paradox innerhalb von
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