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130 131 6 7 L es dernières annéesdu XIX e siècle nous ont apporté la révélation d’un artlointain, conçu d’après des principes différents,pourvu d’un outillage et de procédés éprouvés par uneexpérience séculaire,réalisés grâce à la plénitude des pâtes et à la transparence desglacis, à de saisissants reliefs, à de dramatiques effets, àune enquête psychologique complète et subtile. Ce fut la découverte d’un monde.Nous nevîmes d’abord dans l’art japonais qu’un réseau de charmantes arabesques, purement décoratives. C’étaient deshommes et des femmes drapés dans d’élégantes robes, historiées de fleurs, d’oiseaux et de monstres, des acteurs,des courtisanes, que l’unité calligraphique de leur silhouette et la hardiesse délicate du ton enlevaient surun fond de soie ou de papier toujours visible. Les paysagesaux grandes lignes simples, traversés par de longuesbandes de nuages, nous semblèrent de pures indications topographiques presque exclusivement linéaires,sans solidité, mais non sans poésie. On nous apprit que ces rouleaux de soie ornés (et noncouverts) de légères peintures, que ces harmonies à lafois chatoyantes et calmes étaient l’œuvre d’un peupleindustrieux, raffiné, ami des sports et des vertusmilitaires, habitant des maisons de bois et de papier,sans relief architectural, simples, claires et propres. Surles murailles fragiles, les kakemonos et les estampesn’étaient exposés qu’à de rares intervalles, à l’occasionde quelque solennité domestique, pour réjouir la vuedes hôtes. Les œuvres japonaises nous étaient révélées à l’époque où des génies audacieux réagissaientcontre les harmonies traditionnelles des maîtres, durciespar le temps ou devenues fumeuses. À partir de l’exposition universelle de 1878, les leçons de l’art japonaisaidèrent dans une certaine mesure nos peintres à renouveler leur inspiration et nos habitudes visuelles.Depuis ce temps, il n’a cessé d’être étudié et aimé. L’art japonais n’a pas été le moins du monde, commeon le croit d’ordinaire, hostile au mouvement dans ledessin des figures et dans la représentation des forcesnaturelles. Ils’est hardiment attaqué à une synthèse graphiquedont la beauté le passionnait, à laquelle la plastiquedécorative et le modelé des terres et des grès l’avaientdès longtemps préparé. Il possédait une connaissanceintime et expressive des tensions, des raccourcis etdes crispations musculaires, comme aussi des mouvements gracieux et des belles courbes du corps féminin. Nulle part on ne sent en lui la gaucherie d’unpeuple qui se refuse à traduire certaines manifestationsde la vie, parce qu’elles sont trop audacieuses pour son ignorance. C’est par lajustesse de la mise en place, par l’exactitude et la fermeté du dessin linéaire que les maîtres japonais sontparvenus à équilibrer les plans et à donner l’impression, non d’une pure arabesque décorative, mais devolumes concrets. Quant au modelé, ils se sont contentés Femmes avec un télescope , de la série Les Sept Mauvaises Habitudes ( Furyu nakute nana kuse ), fin des années 1790. Nishiki-e (gravure sur bois polychrome), 36,8 x 24,8 cm. Musée municipal de Kobe. INTRODUCTION
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